表现性蒙太奇

表现性蒙太奇

表现性蒙太奇的作用主要不是用来叙述事情本身，而是为了表现某种寓意、精神、情绪.表现性蒙太奇通常是以镜头和镜头的对立为基础，利用画面的类比，系统的关系，来获得独立的艺术效果.表现性蒙太奇追求的镜头与镜头组接再生的“新的含义”，正如爱森斯坦所说：“不是二数之和，而更像二数之积.”与叙事性蒙太奇相比，表现性蒙太奇则更讲究镜头与镜头之间的对立，用来进发艺术的感染力.表现性蒙太奇通常有以下几种形式：

(1)对比式。把不同内容、不同形象、不同声音的画面组接起来，造成强烈的对比关系.如:一大一小、一强一弱、一美一丑等.在镜头或场景的组接上，把内容上、情绪上、造型上的尖锐对立作为依据.这样，会产生相互衬托、互相影响的作用.例如:飞机轰炸的战争场面，其背景音乐配以瓦格纳的交响曲，残酷与优美形成强烈的对比.

(2)隐喻式。隐喻式不像对比式那样对比强烈，而是将貌似相同而实质不同的两个事物加以并列，也称为类比式.如常用暴风骤雨来表现愤怒或激动的心情等.下面是曾被引用的隐喻式蒙太奇的经典例证，由爱森斯坦拍摄的“战舰波将军号”，三个狮子的用法：倒卧的石狮:炮轰；立起的石狮；炮轰:站起的石狮.导演通过三石狮从卧到站起的不同姿态，隐喻人民革命意识的觉醒.

(3)象征式。与隐喻式相似，是将一个具体事物与另一个事物并列起来，用以展示这一事物的意义，用具体的事物比喻抽象的概念.例如用鲜花比喻欢快的事情等.