我在办公室里,望着窗户外一棵在午后艳阳照耀下的树。刚开始时,我只注意到了树枝上的花朵,接着,我意识到在我和那棵树之间有很多东西。离我最近的是一张书桌和一台打印机,这台打印机超过了窗户的底边;在打印机的右边,是一个立在架子上的运动模型;接下来是窗户框和玻璃;最后,透过玻璃,我看见了那棵树。
如果你在此刻环顾四周,无论你身处何方你会发现,在你的视野里会有不同的意识分层。虽然,你可能会把注意力集中在某个主要的东西上,但是同时你也会看见其他东西。如果你目送着一个女人沿着一条繁华街道上的人行道走下去,你也许会忽略你和这个女人之间来来往往的车辆,可是这些车辆确实存在。就像我和那棵树之间的书桌和打印机一样,这些车辆存在于我视野里的“前景”中。
为了让镜头更加逼真,电影和电视导演会将各种前景元素安排就位。他们会让临时演员靠近摄像机走动,这样你就能感觉到有人影在移动;或者是摄像机在拍摄一张褪了色的年轻夫妇的结婚照时,带出一个坐在轮椅里的老人。前景元素可以让你的观众把注意力集中在你想让他们去看的东西上,同时也能向他们提供关于镜头的重要信息。
然而,在我们拍摄的时候,我们通常把那些“碍事”的东西挪开,以便能清晰地看见我们正在拍摄的人或物。结果会让观众觉得有点不自然,因为在现实生活中,哪ル都会有前景元素。缺少了前景元素,我们就会失去传递信息和让画面更加吸引观众的机会。
通过增加前景元素---至少不要避开那些自然而然本身就存在的那些元素,可以增加镜头的景深和空间感。在取景的时候,要让某物(或某人)比被拍摄对象更靠近摄像机的镜头。前景元素可以不聚焦,这样拍摄出来的效果很棒!很多电影公司花大价钱让摄影师这么做。
前景元素能增加镜头的空间感和地点信息。如果你打算拍摄一段视频,在母亲节那天送给你的祖母,你应该透过护栏进行拍摄,而不是越过护栏;你应该拍摄你的孩子踢着足球经过他们的朋友身边,而不是等到他们周围空无一人时再拍摄;当你聚焦于过生日的那个女孩身上时,让那个捧着点亮了蜡烛的生日蛋糕的人从镜头前走过去;在拍摄采访时,透过另外一个人的肩
膀进行拍摄让摄像机按照人类的方式来看世界,你拍摄出来的镜头就会更逼真。
