几年前，一款叫做Digital Bolex的16mm格式数字摄影机发布。它的构造、感光元件尺寸和外观造型都很复古，让人联想起了胶片和最初的Bolex，这款摄影机希望重现电影胶片般的怀旧画面。
工程师Joe Rubinstein和Elle Schneider投入大量精力研发了这款摄影机，希望让大家重温胶片的经典。但无奈摄影机市场变化的速度实在太快，产品无法在一个如此激烈的市场中生存下来。
但好在，产品虽然失败了，他们的创意却没有被业界忽视。
BMD随后不久便推出了，他们的第一款口袋摄影机——BMPCC，使用的就是一款超16mm大小的感光元件。许多购买者以及租赁商偏爱使用老式镜头，搭配这款新奇的口袋相机，来获得独特的影像风格。
甚至，在网络上还流传着一份在线申请书，请求Blackmagic为新发布的BMPCC 4K添加S16mm裁切模式。
去年，Blackmagic Design不声不响地将一款搭载S16mm感光元件的数字摄影机投入了摄影机市场，但没有透露任何细节。所有的功能都被隐藏在了坚固的镁金属机身之中，看起来更智能，也更昂贵。
这就是Blackmagic Design URSA Broadcast，一款具有现场直播领域所需要一切功能的B4卡口ENG摄影机。它从众多一成不变的ENG中脱颖而出，拥有很多可用的配件：Blackmagic Camera光纤转换器、Blackmagic光纤Studio转换器、Blackmagic URSA Studio取景器，以及Blackmagic Design的ATEM切换器。这款广播机甚至拥有URSA Mini Pro上的专业功能，可以方便地使用快捷键按钮进行设置，允许掌机在不打开LCD显示屏的情况下更改大部分常用设置。
B4镜头的Blackmagic URSA Broadcast，使用起来很像新闻摄影师所偏爱的全自动模式广播机，特别适用于突发的新闻现场拍摄，比如哥伦比亚广播公司的新闻48小时栏目中，就用了这台摄像机。
使用富士或者佳能的B4镜头，搭载在B4卡口的摄像机上，可以让拍摄者仅靠一支镜头就可以同时拍摄到广角和超长焦画面，完全不需要更换镜头。从事过新闻行业的人都知道，能在现场快速调整、迅速录制，是对摄影机的第一需求。在这一点上，URSA Broadcast确实拥有很大优势。
但如果你想拍摄出一些更具特色的影像风格呢？
这或许就是URSA Broadcast最有趣的一点，如果你把它的B4镜头卡口换成PL卡口，就会瞬间获得一种截然不同的视觉感受。
对于那些在电影学院上学，或者刚开始做MV的人来说，这是一个不错的选择。老一辈的摄影人们，经常使用S16mm的胶片来拍电影，因为这是那个年代低预算的唯一选择。而现在，你大可以拿起老式的S16电影镜头和URSA Broadcast，创造出带有复古感受的画面。
在拍摄创作短片时，我通常使用老款的佳能8-64mm变焦镜头和S16mm的老款Prime系列定焦镜头组。这两种镜头给予了我两种不同的影像风格，就好像在我的工具腰带上，系了两种不同的影像工具，供我随时调用。
而URSA Broadcast作为一款新型数码摄影机，当我使用它搭载S16mm的Prime定焦镜头时，我就可以将录制参数设置为UHD（3840x2160），Cinema DNG格式记录。这才是电影级画面最重要的保障。
Canon 8-64mm Vintage Zoom
这是一颗传奇的电影镜头。
它在电影《拆弹部队》中的表现非常好，所以对我的拍摄来说也是完全足够的。我在一个相对可控的环境下测试了这枚镜头。
使用这一类老镜头的时候，特别要注意画面中一些边缘过渡的地方。在我短暂的测试中，你会发现它们非常容易产生紫边。其实使用过佳能老式镜头的人都知道，佳能的老款镜头紫边问题一向很严重。如果是照片，我们可以很轻松的在Lightroom中修复，但在视频拍摄中就麻烦很多了，所以要尤其注意。
我觉得Canon 8-64mm非常适合URSA Broadcast的移动拍摄应用场景。虽然老镜头的光圈没有现代B4镜头那么大，但是它并不需要你使用额外的镜头支架对它进行支撑。URSA Broadcast使用的是S16mm的感光元件，比B4镜头的成像范围略大些，大概是2/3英寸。
为了确保B4镜头可以在URSA Broadcast上正常工作，BMD在他们B4镜头的卡口上设计了一组光学元件。这个元件将B4镜头的最终成像范围放大，以适应URSA Broadcast的S16mm感光元件。这个改动，一定程度上减少了达到感光元件表面的光线。
所以，当我们把B4镜头卡口拆卸，换上PL卡口时，我们可以获得更多的光线和更清晰的影像。这也让Canon 8-64mm Super 16mm Vintage Zoom镜头成为URSA Broadcast的可靠选择。简单的说，PL卡口的它可以帮助我们获取更多可用的光线。
老款S16mm Prime Lenses
这些镜头很容易让人想起，上世纪八九十年代游走在大街小巷的电影学院学生。我很喜欢它们拍摄的画面，我想正是因为有了这些镜头，一些运用URSA Broadcast的现场制作、新闻类节目才具有更好的质量。
毫无疑问，我对URSA Broadcast和S16mm优质电影镜头的组合垂涎三尺。最棒的是，这些镜头很容易找到，而且租金价格也很合理。如果我必须用URSA Broadcast拍摄独立电影，那么我一定会选用这一系列定焦镜头。
同样的，因为我们把B4卡口换成了PL卡口，避免了光学元件的放大，所以我们可以获得更大的进光量，帮助URSA Broadcast在较暗的环境里更好地进行拍摄。
此外，S16mm的景深也很迷人，虽然它远不如全画幅，但这种淡淡的景深风格有时候就是莫名地让人喜欢。
Blackmagic Design URSA Broadcast和BMD的其他摄影机一样，拥有RAW记录设置、Cinema DNG、还有ProRes、Avid DNxHR这些常用的专业级编码，并且都可以在UHD到HD的各种分辨率下进行记录。这一点，还是很给力的。
当然了，如果它能提供Blackmagic Raw的记录选项就更好了。但这显然不太可能，因为BMD将Blackmagic Raw保留给了URSA Mini Pro G1、G2和BMPCC 4K。别忘了，URSA Broadcast 是一款广播机，广播级的设备可是很少需要拍摄RAW格式的——虽然它本质上只是另一种Cinema DNG。
永远不要低估简单的卡口更换，以及不同年代、不同厂家的镜头所带来的影像风格转变。我认为现在我们过多关注于摄影机本身了，关注它的分辨率，关注它处理光线与色彩信息的能力，却忘记了真正获取影像的关键是镜头。
当然了，虽然老式镜头可以呈现有趣的画面效果，但是在进行大型拍摄之前，还是应该仔细测试一下。特别建议在使用老式镜头，并且光圈全开时，留意焦平面边缘的锐度情况，并做好适应。没有人希望拍了一天的素材，拿回到监视器上播放时，发现全都脱焦了这样的情况出现。
我观察到那些经常在现场制作中使用URSA Broadcast的人，有时候会拍摄到一些场景之外的画面，而且这些画面的风格往往与平时我们所看到的现场直播画面风格完全不同。我想这一类镜头，比较适用于诸如教堂或学校一类有特殊要求的制作现场中。
有时候在现场拍摄时，除了进行现场的直播和制作，很可能会需要录制一些素材用于日后其他项目的制作。而这些素材往往又要求更多的个性化风格与电影感，这或许就是URSA Broadcast的设计初衷。
毫无疑问，Digital Bolex确实是一款独特而有趣的摄影机。我并不认为URSA Broadcast使用S16mm镜头拍摄，就能够取代Digital Bolex。我只是认为这款不太受欢迎的BMD摄影机有一些隐藏的功能，被人们长期忽略了。是的，胶片作为一种制作选择正在回归。具体来说，Super 16mm胶片将作为一种有趣的图像采集方式回归，但Digital Bolex展示的概念让我们相信，作为一种创意风格，很多人乐于体验S16mm。
而目前而言，只有URSA Broadcast做到了原汁原味的S16mm。你可能会认为这只是URSA Mini Pro G2 or G1进行中央裁剪的结果，但实际上你并不能用URSA Mini Pro G1或G2拍摄裁剪后的4K S16mm画幅。所以只有URSA Broadcast可以带来S16画幅下的UHD分辨率。
所以，你喜欢Super 16mm胶片或感光元件，所带来的独特画面风格吗？或许可以去尝试一下！
原文转载自HOMEBOY 电影数字洗印厂
